20202021 FRSS & RSFP

其他說明:

作品左半部分的成形手法，是以捏製數個大小不一的辦狀土片去進行黏接，並順應黏接的過程，讓作品在形式上自由發展；捏製的步驟結束後，我在坏體表面刷上低溫黑土和低溫釉，並進行一次高溫燒成，使作品表面呈現較深的色澤。 中間至右半部分則是以盤條成形製作尺寸各異的囊狀物，並在其中增添具有生命氣息的元素。這部分的作品是在土坏完成後直接施以低溫釉藥，再進行一次性的低溫燒成而得。 待作品燒製完成後，便進入展場進行組裝。布置上先從掛牆的部分開始，之後便於囊狀物的周圍敷上批土，此外，也使用批土在牆上的空白處製作效果，最後使用釣魚線將懸掛的物件與牆上物件串連。 整體視覺動線是從深色、帶尖刺的物件，延伸到深淺不一、潛伏於牆面的囊狀物，而從其中延伸出來的觸手，便隨著懸掛物件向上發展。展示空間的牆面與皮膚做連結，成為界定內在自我與外在環境的一道基準，而皰疹及其遺留下的疤痕則轉化為那些沿著牆面佈置的組件，它們是在這幾何空間的邊界另一邊，被潛藏於內裡、蠢蠢欲動的自我意識，它們試圖在邊界上鑿出得以進入空間本身的通道，期望為邊界兩端創造更多接觸的機會，同時也尋求著邊界內外交流的平衡點。